Trò chuyện với Tim, người sáng lập Creader: Để AI ghi nhớ thế giới, và để câu chuyện lại cho tác giả
Tiêu đề gốc: 《Đối thoại với Tim, người sáng lập Creader: Để AI ghi nhớ thế giới, để câu chuyện thuộc về tác giả》
Tác giả gốc: Động Sát Beating
Ngày 23 tháng 7, Higashino Keigo qua đời, hưởng thọ 68 tuổi.
Trong hơn bốn mươi năm, ông đã viết 106 cuốn sách. 《Bạch dạ hành》《Ác ý》《Sự hiến thân của nghi phạm X》《Tiệm tạp hóa giải ưu》, cùng nhau tạo nên một thế giới song song rộng lớn.
Nhiều độc giả không xa lạ với thế giới trên trang giấy đó. Họ biết Kaga Kyoichiro sẽ tiếp tục điều tra dọc theo những con phố Tokyo, Yukawa Manabu luôn có thể nhìn thấy sự thật bị che giấu từ những hiện tượng vật lý, và cũng biết rằng ngoài các vụ án, còn có những gia đình mắc nợ, những học sinh bị áp lực thi cử, những người bình thường không thể thoát khỏi quá khứ.
Vụ án chỉ là lối vào, điều thực sự còn lại trong câu chuyện là ham muốn được sinh ra như thế nào, bí mật lan rộng ra sao, và một người bị chính lựa chọn của mình đẩy dần về phía kết cục.
Thế giới dưới ngòi bút của Higashino Keigo có vẻ chân thực, vì mọi sự việc đều có nguồn gốc. Một lời nói dối mà một người nói ở chương ba sẽ không biến mất một cách vô cớ; một trải nghiệm thời thơ ấu có thể thay đổi số phận của những người đồng hành nhiều năm sau đó; một chiếc cốc đặt sai vị trí, một lá thư chưa được gửi đi, đều có thể có lại ý nghĩa trước khi câu chuyện kết thúc.
Tiểu thuyết trinh thám thu nhỏ thế giới phức tạp thành một hiện trường có thể bước vào. Trong thực tế, nhiều điều không có lời giải thích, nhiều mối quan hệ kết thúc không rõ lý do, nhưng trong vài trăm trang chuyển động qua lại này, ít nhất có một số dấu vết có thể được truy tìm, một số lựa chọn sẽ tạo ra hậu quả.
Độc giả từ đó có được một điểm dừng chân tạm thời.
Nhà văn khiến thế giới song song này luôn có trọng lực của riêng mình. Thế giới quan càng phức tạp, việc duy trì trọng lực càng khó khăn. Nhân vật sẽ tăng lên, các mốc thời gian đan xen nhau, một câu vô tình viết ra có thể trở thành chi tiết phục bút sau mười vạn chữ. Một nhân vật không thể đột nhiên quên đi quá khứ của mình, một cuộc chiến không thể xảy ra vào năm sai, và một mối quan hệ cũng không thể thay đổi hướng đi mà không có lý do.
Điều thực sự thiếu trong sáng tác dài hơi thường là ký ức đủ để chứa đựng cả thế giới.
Creader muốn xử lý chính phần công việc này. Nó trích xuất nhân vật, địa điểm, sự kiện, mối quan hệ và mốc thời gian từ tiểu thuyết, biến chúng thành một cấu trúc kết nối với nhau.
Khi nhiều sản phẩm AI cố gắng thay con người tạo ra câu chuyện, Tim, người sáng lập Creader, lại quan tâm đến một vấn đề khác: Liệu công nghệ có thể tham gia vào sáng tác, nhưng đừng vội vàng thay nhà sáng tạo hoàn thành mọi thứ?
Đây không phải lần đầu tiên Tim tiếp cận vấn đề này.
Năm 2014, Tim đến Anh. Lúc đó tiếng Anh chưa thành thạo, tiểu thuyết mạng trở thành cánh cửa đưa anh vào một thế giới khác. Sau đó anh học khoa học máy tính, từng làm nền tảng đọc sách, nghiên cứu blockchain và sở hữu trí tuệ, cũng từng bước vào các công ty khởi nghiệp xây dựng quanh hạ tầng IP. Hơn mười năm qua, công nghệ liên tục thay đổi, nhưng câu hỏi vẫn nằm nguyên tại chỗ. Làm thế nào một người có thể diễn đạt trọn vẹn thế giới trong đầu mình mà không đánh mất phán đoán của bản thân dưới sự hỗ trợ của công cụ?
Cuối năm 2025, Tim bắt đầu làm lại điều này. Anh cho rằng, phần quan trọng nhất của việc viết vẫn là những khoảnh khắc không thể bị tăng tốc. Tác giả chưa biết câu trả lời, nhân vật vẫn còn nhiều khả năng, câu chuyện chưa sớm trở thành một thứ hoàn chỉnh, mượt mà, nhưng không còn thuộc về bất kỳ ai.
Trọng lực của thế giới
Tim thích đọc tiểu thuyết mạng, cũng đọc tiểu thuyết lịch sử. Cuốn gần đây nhất anh đọc lấy bối cảnh thời Hàm Phong. Tác giả đặt nhân vật vào triều đình nhà Thanh, liên quân Anh-Pháp, trận Đại Cô Khẩu, và những biến đổi của cộng đồng người Hoa ở Đông Nam Á. Lịch sử thực tạo thành ranh giới, nhân vật hư cấu sống, di cư và lựa chọn trong ranh giới đó.
Tim thích cách viết này. Lịch sử không bị coi là phông nền đơn giản, mà liên tục đi vào số phận của nhân vật. Độc giả có thể vì một nhân vật hư cấu mà tiếp cận một trận chiến thực, lại vì đã biết kết cục cuối cùng của trận chiến, mà lo lắng cho số phận chưa xảy ra của nhân vật.
Sự đáng tin của thế giới đến từ sự kết nối giữa lịch sử, nhân vật và hậu quả.
Động Sát Beating: Anh sẽ đánh giá thế nào một câu chuyện có phải là câu chuyện hay?
Tim: Điều tôi quan tâm nhất là nhân vật có thực sự sống trong thế giới đó hay không. Một câu chuyện có thể có bối cảnh phức tạp, nhưng nếu nhân vật chỉ là công cụ giúp tác giả đẩy cốt truyện, độc giả sẽ sớm cảm nhận được. Những câu chuyện thực sự khiến tôi nhớ, nhân vật đều có lý do riêng của họ. Dù họ làm một việc sai, bạn vẫn hiểu vì sao họ đi đến đó.
Gần đây tôi đọc nhiều tiểu thuyết lịch sử và lịch sử giả tưởng. Tiểu thuyết lịch sử rất thú vị, vì tác giả không thể hoàn toàn tùy ý. Họ phải tôn trọng những gì đã xảy ra, đồng thời tạo ra nhân vật trong những khoảng trống mà lịch sử thực để lại.
Ví dụ tôi đọc một cuốn tiểu thuyết viết về thời Hàm Phong, trong đó đề cập đến quan hệ giữa Anh-Pháp và triều đình nhà Thanh, trận Đại Cô Khẩu, cũng viết về người Hoa ở Luzon, Java. Đọc đến một số đoạn, tôi dừng lại tra cứu lịch sử thực. Một câu chuyện hư cấu đã đưa tôi quay về thực tại.
Với tôi, đó là biểu hiện một câu chuyện có sức sống. Nó không nhốt bạn trong tiểu thuyết, mà để bạn xuất phát từ tiểu thuyết, hiểu lại thế giới bên ngoài.
Động sát Beating: Bạn đề cập đến cuốn tiểu thuyết "Du ký Đài Loan" đoạt giải Booker năm nay. Điều gì ở nó thu hút bạn?
Tim: Cuốn sách viết về Đài Loan thời kỳ Nhật chiếm đóng, thông qua hành trình của một nữ nhà văn Nhật Bản và một dịch giả Đài Loan, đặt ẩm thực, ngôn ngữ, quan hệ thuộc địa và tình cảm giữa hai người lại với nhau. Tôi rất thích cách nó xử lý "dịch thuật". Dịch thuật không phải là chuyển một câu sang ngôn ngữ khác, mà là cách một người giúp người khác hiểu một nơi xa lạ. Trong đó có tri thức, cũng có quan hệ quyền lực. Ai đang mô tả thế giới này, ai đang giải thích thay cho ai, đều ảnh hưởng đến những gì độc giả cuối cùng nhìn thấy.
Điều này cũng khiến tôi nghĩ rằng, văn học không nên chỉ là đặc quyền của các nhà văn chuyên nghiệp. Một người nghiêm túc ghi lại mối quan hệ của chính mình với thế giới, bản thân điều đó đã là viết lách. Trải nghiệm của người bình thường chưa chắc thiếu giá trị, chỉ là thường thiếu một cách để tổ chức những trải nghiệm đó thành hình thức.
Công nghệ thực sự có thể giúp đỡ, cũng nên là phần này, để những gì đã trải qua có cơ hội được thể hiện đầy đủ hơn.
Một ý tưởng theo đuổi hơn mười năm
Năm 2014, Tim đến Anh. Trong môi trường ngôn ngữ xa lạ, tiểu thuyết mạng mang lại cho anh cảm giác ổn định ban đầu. Anh bị thu hút bởi thế giới rộng lớn, quy tắc rõ ràng và mối quan hệ nhân vật không ngừng phát triển trong đó, và cũng bắt đầu suy nghĩ, liệu cơ chế sáng tác và đăng tải liên tục mà văn học mạng Trung Quốc đã hình thành, có thể xuất hiện trên thị trường tiếng Anh hay không.
Để trả lời câu hỏi này, anh bắt đầu học khoa học máy tính, sau đó vào các công ty công nghệ lớn của Trung Quốc, bắt đầu từ vị trí vận hành; lại học siêu máy tính ở bậc sau đại học, nghiên cứu blockchain và sở hữu trí tuệ. Anh cùng đồng đội tham gia các cuộc thi, viết white paper, làm demo, thử đưa việc xác nhận quyền sở hữu và phân phối lợi nhuận của câu chuyện lên chuỗi. Sau đó, anh lần lượt vào các công ty như Story Protocol và FLock, tiếp tục tiếp xúc với IP, blockchain, AI và hệ sinh thái nhà phát triển.
Con đường này nhìn có vẻ đi rất xa, nhưng cuối cùng vẫn quay về với việc viết lách.
Động sát Beating: Điểm khởi đầu sớm nhất của Creader là gì?
Tim: Từ nhỏ tôi đã rất thích những thế giới có cấu trúc hoàn chỉnh. Tôi chơi Pokémon, Fire Emblem, Golden Sun, và cũng lắp ráp Gundam. Điều thu hút tôi không chỉ là một nhân vật cụ thể, mà là những thế giới này có quy tắc riêng của chúng. Nhân vật, địa điểm, lịch sử và mối quan hệ có thể không ngừng mở rộng, nhưng chúng không được ghép nối một cách tùy tiện.
Sau khi đến Anh, cảm giác này càng trở nên rõ rệt hơn. Lúc đó tiếng Anh của tôi chưa đủ tốt, tiểu thuyết mạng đối với tôi vừa là một lối thoát, cũng là một điểm dừng chân. Nó cho tôi một thế giới quen thuộc để bước vào giữa môi trường xa lạ.
Khi đó tôi đã tự hỏi, liệu cơ chế sáng tác và phát hành của văn học mạng châu Á có thể đứng vững ở thị trường phương Tây hay không. Để làm được điều này, tôi bắt đầu học công nghệ và cũng từng làm vài trang web rất nhỏ. Dự án tốt nghiệp đại học của tôi là một nền tảng đọc sách, chỉ là lúc đó năng lực kỹ thuật và hiểu biết về kinh doanh còn hạn chế, nên không thực sự tiếp tục được. Nhưng tôi chưa bao giờ quên chuyện này.
Động Sát Beating: Sau đó vì sao anh chuyển hướng sang blockchain và IP?
Tim: Lúc đó tôi nghĩ rằng, vấn đề quan trọng nhất của ngành sáng tác có thể là quyền sở hữu. Một câu chuyện do ai viết ra, sau đó được chuyển thể như thế nào, lợi nhuận phân chia ra sao, những khâu này vẫn luôn không đủ minh bạch. Blockchain dường như cung cấp một loại hạ tầng mới, tác phẩm có thể được đăng ký, quan hệ ủy quyền có thể được theo dõi, thu nhập cũng có thể tự động phân phối theo quy tắc.
Hệ thống này về mặt kỹ thuật có thể đứng vững, nhưng càng làm sâu, tôi càng nhận ra rằng, nó không giải quyết được vấn đề của chính sáng tác. Ví, Token, quy trình đăng ký, ngược lại có thể khiến việc đọc và viết trở nên nặng nề hơn. Chúng ta giải quyết được việc xác nhận quyền sau khi tác phẩm hoàn thành, nhưng lại không trả lời được câu hỏi: trước khi một tác phẩm hoàn thành, làm thế nào để từ một ý tưởng mơ hồ trở thành một câu chuyện thực sự.
Đây cũng là lý do vì sao sau này tôi thay đổi hướng đi. Vấn đề không chỉ nằm ở quan hệ kinh tế, mà còn ở quá trình nhận thức của con người.
Động Sát Beating: Vì sao bây giờ anh bắt đầu lại làm Creader?
Tim: Một lý do trực tiếp là, công cụ lập trình AI cho phép một cá nhân có thể hoàn thành những thứ mà trước đây cần cả một đội ngũ mới làm được.
Trước đây, để làm một sản phẩm phức tạp, trước tiên phải tính đến việc gọi vốn, tuyển người, chu kỳ phát triển. Bây giờ một người cũng có thể nhanh chóng tạo ra bản mẫu, trước tiên xác minh phần quan trọng nhất. Điều này khiến tôi quay lại câu hỏi của mười năm trước. Nhưng AI tạo sinh cũng khiến tôi thấy một mối nguy hiểm khác. Rất nhiều sản phẩm đang đẩy nhanh tốc độ xuất ra, nhưng lại không thực sự giúp người sáng tác suy nghĩ. Nó có thể nhanh chóng đưa cho bạn một đoạn văn hoàn chỉnh, nhưng hoàn chỉnh không có nghĩa là đó là điều bạn muốn thể hiện.
Tôi bắt đầu nhận ra rằng, thứ thực sự cần được bảo vệ không phải là hành động viết chữ, mà là khả năng hình thành phán đoán trong quá trình viết.
Sự ghi chép của ký ức
Tim gọi Creader là một "cỗ máy tường thuật". Nó cố gắng giữ lại con đường viết quen thuộc của tác giả — mở chương, trực tiếp đặt bút. Khi cần giúp đỡ, có thể gọi ra các bảng hội thoại, cấu trúc và phân tích; khi không cần, những tính năng này lùi lại phía sau trang.
Một tiểu thuyết dài được chia thành nhiều tầng lớp kết nối với nhau: nội dung chính, bối cảnh, chương, nhân vật, địa điểm, dòng thời gian, quy tắc và mối quan hệ. Hệ thống liên tục đọc những gì tác giả viết và đưa những thông tin có thể xác nhận vào hồ sơ nội bộ của câu chuyện.
Trong một thế giới không ngừng phát triển, điều Creader cố gắng duy trì là những gì vượt quá giới hạn trí nhớ của con người.
Động Sát Beating: Tại sao anh gọi Creader là "cỗ máy tường thuật" thay vì công cụ viết AI?
Tim: Vì công cụ viết dễ khiến người ta nghĩ đến việc tạo sinh: bạn đưa ra một yêu cầu, nó viết ra một đoạn văn cho bạn. Nhưng tường thuật không chỉ là câu chữ. Nó còn có nhân vật, sự kiện, thời gian, mối quan hệ, và cách cả thế giới vận hành. Điều Creader thực sự muốn xử lý là sự kết nối giữa những yếu tố này.
Chúng tôi chủ yếu xem xét hai loại nhất quán. Loại thứ nhất là nhất quán tường thuật. Ví dụ, sự thay đổi của một nhân vật có được xây dựng tiền đề hay không, một mạch ngầm có được khép lại hay không, một chương có thực sự thúc đẩy câu chuyện hay không. Loại thứ hai là nhất quán thời gian. Ví dụ, nhân vật hiện tại biết gì, không biết gì; anh ta đã làm gì ba ngày trước; khoảng cách giữa hai địa điểm có cho phép anh ta xuất hiện vào thời điểm này hay không.
Theo thời gian, tác giả của nhiều tiểu thuyết dài khó có thể cùng lúc ghi nhớ toàn bộ thế giới. Vai trò phù hợp nhất của AI ở đây không phải là quyết định, mà là ghi nhớ và nhắc nhở.
Động Sát Beating: Khi sử dụng cụ thể, nó khác gì so với Word, Google Docs, hoặc trò chuyện trực tiếp với mô hình ngôn ngữ lớn?
Tim: Chúng tôi muốn con đường chính luôn là viết lách. Người dùng mở một trang là có thể bắt đầu, không cần hoàn thành hàng chục thiết lập nhân vật trước, cũng không cần học một phần mềm phức tạp. Các tính năng khác nên giống như nhánh phụ, chỉ xuất hiện khi cần.
Ví dụ, khi viết giữa chừng bị bí, bạn có thể mở một bảng điều khiển bằng phím tắt, hỏi một nhân vật nào đó trước đây đã làm gì, hoặc kiểm tra xem đoạn này có vi phạm thiết lập trước đó hay không. Sau khi viết xong, hệ thống cũng có thể đưa ra nhận xét như một biên tập viên.
Vấn đề của các công cụ trò chuyện thông thường là mỗi cuộc hội thoại đều đẩy bạn vào vòng tiếp theo. Nó dễ dàng liên tục đưa ra nội dung mới, nhưng rất khó lưu giữ lâu dài cấu trúc bên trong của một câu chuyện.
Creader sẽ trích xuất các sự kiện của câu chuyện từ nội dung chính. Nhân vật, địa điểm, sự kiện và mối quan hệ không còn chỉ là những cái tên rải rác trong hàng chục nghìn chữ, mà sẽ đi vào cùng một hệ thống tri thức. AI không gọi một đoạn trò chuyện tạm thời, mà gọi thực tại nội bộ mà câu chuyện này đã xây dựng.
Động Sát Beating: Điều này có thể khiến tiểu thuyết trở nên công thức hóa không?
Ví dụ như một đoạn miêu tả có đảm nhận chức năng tự sự hay không, một phép ẩn dụ có xuất phát từ quan sát thực tế của nhân vật hay không, một cuộc xung đột có thay đổi mối quan hệ giữa các nhân vật hay không. Hệ thống có thể nêu ra những vấn đề này, nhưng không thể biến văn học thành một câu trả lời thống nhất.
Chúng tôi gần với vai trò biên tập viên hơn là người viết hộ. Biên tập viên có thể nói rằng, chỗ này dường như thiếu động cơ, tuyến này đã lâu không xuất hiện, hoặc đoạn này giải thích quá nhiều. Nhưng tác giả hoàn toàn có thể không đồng ý. Trong văn học không có tiêu chuẩn chấm điểm mà tất cả mọi người đều phải tuân theo.
Động Sát Beating: Creader có cho phép AI tạo nội dung không?
Điều quan trọng là giữ ranh giới. Chúng tôi hy vọng trong tương lai có thể phân biệt rõ ràng, nội dung nào do con người hoàn thành độc lập, nội dung nào là AI hỗ trợ chỉnh sửa, nội dung nào chủ yếu do AI tạo ra. Việc sử dụng AI không có nghĩa là không có sáng tạo, nhưng độc giả nên biết tác phẩm được hoàn thành như thế nào.
Tôi không cho rằng chúng ta phải chọn một thái cực giữa "hoàn toàn thủ công" và "tạo ra toàn bộ". Vấn đề là, tác giả có liên tục đưa ra quyết định, có giữ lại ý định, kinh nghiệm và trách nhiệm của mình hay không.
Động Sát Beating: Nếu một người có ý tưởng và sáng tạo của riêng mình, chỉ giao những "công việc vất vả" như gõ chữ, sắp xếp tài liệu cho AI, thì đó có còn được coi là sáng tác không?
Ví dụ khi bạn sáng tác một bài viết, điều thực sự đầu tư là ý tưởng, sự sáng tạo của bạn, và việc bạn muốn tổ chức những tài liệu nào vào đó. Trước đây những thứ này phải hoàn thành từng chút một bằng cách viết tay, gõ chữ, trong đó có một phần theo tôi xem là công việc vất vả thuần túy. Bây giờ dùng AI để thay thế phần công việc vất vả đó, nó có được coi là sáng tác không? Tôi nghĩ vẫn là có.
Trước hết, vẫn cần định nghĩa AI như một công cụ. Nó không thể thay thế con người. Ít nhất là hiện tại, phần lớn nội dung do AI tạo ra vẫn cần con người chủ động khởi xướng, bạn phải giao tiếp với nó, cho nó biết muốn viết gì, viết từ góc độ nào, và cuối cùng mong muốn đạt được điều gì.
Một số người có thể có ý tưởng rất hay, nhưng không có khả năng diễn đạt trọn vẹn. Giờ đây họ nhờ AI hoàn thành việc này, không thể vì thế mà phủ nhận ý tưởng ban đầu của họ. Họ vẫn đang sáng tạo, chỉ là sử dụng công cụ mới mà thôi.
Động Sát Beating: Nếu phần lớn văn bản cuối cùng do AI hoàn thành, thì danh tính tác giả nên được xác định như thế nào?
Tim: Tôi nghĩ trong tương lai cần tách ba trường hợp: sáng tác thủ công, sáng tác có hỗ trợ của AI, và sáng tác do AI tạo ra.
Có người chỉ dùng AI để kiểm tra ngữ pháp, sắp xếp ý tưởng, có người để AI tạo ra một phần, cũng có người gần như sử dụng toàn bộ AI. Tất cả những điều này đều có thể tồn tại, nhưng cần có nhãn dán rõ ràng để độc giả biết tác phẩm được hoàn thành như thế nào.
Trước đây có nhà văn bị phát hiện trong tác phẩm có một phần khá lớn sử dụng AI. Điều khiến mọi người thực sự tức giận, có lẽ không hoàn toàn là vì họ dùng AI, mà là vì họ không công khai điều này, thậm chí coi việc "độc giả không phát hiện ra" như một thành công.
Nhà văn chuyên nghiệp có tư duy và triết lý sáng tác riêng. Họ có thể hợp tác với AI để viết ra một cuốn sách mà độc giả không nhận ra sự tham gia của AI, không có nghĩa là bất kỳ ai khác cũng làm được. "Nếu tôi làm, tôi cũng làm được" thực ra chưa chắc đã đúng.
Động Sát Beating: Nhưng nhiều độc giả vẫn theo bản năng bài trừ tiểu thuyết do AI tạo ra.
Tim: Nếu một câu chuyện đủ hay, ngôn ngữ cũng đủ tốt, cá nhân tôi sẽ không từ chối đọc chỉ vì nó sử dụng AI. Nhưng nhiều người lo lắng rằng, liệu AI có thay thế nhà văn hay không. Truyền thông cũng thường mô tả AI bằng cụm từ "AI có thể thay thế điều gì", điều này khiến người sáng tác cảm thấy mối đe dọa trực tiếp.
Tôi nghĩ việc có người trung thành với phương pháp truyền thống không phải là điều xấu. Lập trình cũng vậy, có người thích tự mình viết từng dòng một. AI không phải là vạn năng, phương pháp truyền thống đôi khi vẫn có giá trị.
Điều quan trọng vẫn là xem một người vì sao sử dụng AI.
Một tác giả chuyên nghiệp có thể viết tám nghìn chữ, mười nghìn chữ mỗi ngày, có lẽ họ không cần AI thay mình tạo nội dung. So với đó, điều họ thực sự cần có thể là sắp xếp ý tưởng — trong đầu tôi có nhiều nhân vật, mạch truyện và tình tiết như vậy, làm thế nào để sắp xếp chúng vào câu chuyện?
Vì vậy, đối với mỗi người khác nhau, vị trí của AI là không giống nhau. Có người cần tạo sinh, có người chỉ cần cộng tác. Công cụ nên thích nghi với khả năng của con người, chứ không phải yêu cầu tất cả mọi người dùng cùng một cách viết.
Để câu trả lời xuất hiện muộn hơn một chút
Vấn đề rõ ràng nhất của việc viết bằng AI tạo sinh là sai sót về sự thật, sáo ngữ và lặp từ ngữ. Nhưng Tim cho rằng mối nguy hiểm khó nhận ra hơn đến từ tốc độ, AI luôn có thể đưa ra một câu trả lời trông có vẻ đúng quá nhanh.
Văn bản trở nên hoàn chỉnh, nhưng suy nghĩ có thể dừng lại trước khi hoàn chỉnh.
Tim gọi trạng thái này là "sự mạch lạc quá sớm". Mô hình lớn giỏi tìm ra sự bổ sung hợp lý nhất cho những khoảng trống, nhưng sáng tạo lại chính xác cần những khoảng trống tồn tại tạm thời. Nhân vật có thể không ổn định, động cơ có thể xung đột nhau, một ý tưởng cũng có thể không có tên trong một thời gian dài.
Trong những phần chưa được xác định này, người sáng tạo mới có cơ hội khám phá ra điều mình thực sự muốn viết.
Động Sát Beating: Anh tự viết, tại sao vẫn thích tự gõ chữ hơn?
Tim: Giao tiếp với AI rất nhanh. Đó là một quá trình qua lại. Nó tạo ra một đoạn, anh đọc xong, phát hiện chỗ này không đúng, lập tức bắt đầu vòng đối thoại tiếp theo. Não của anh sẽ liên tục tiến về phía trước, rất khó để thực sự chậm lại.
Nhưng khi tự viết thì khác. Viết thực chất là một quá trình làm chậm tốc độ suy nghĩ trong đầu. Anh viết được nửa chừng, sẽ dừng lại và nghĩ, liệu bây giờ mình có đang đi trên một con đường đúng không? Mình viết có phải là điều mình thực sự muốn viết không?
Nếu trực tiếp sử dụng AI tạo sinh, anh chủ yếu đang đọc và đánh giá câu trả lời của nó. Chỗ này sai, thì để nó sửa lại; chỗ kia không đúng, thì ngay lập tức vào vòng tiếp theo. Ở giữa thiếu đi một quá trình tự mình từ từ hình thành câu chữ.
Vì vậy tôi nghĩ, dù là viết tay hay tự gõ chữ, cách viết cổ điển này đang giúp con người làm chậm suy nghĩ, cho bạn nhiều thời gian hơn để liên tục tự vấn về giá trị biểu đạt của mình.
Động Sát Beating: Đối với anh, phần quý giá nhất của việc viết hoặc văn học là gì?
Tim: Tất nhiên tôi không xuất thân từ nền tảng văn học, tôi nhìn văn học từ góc độ nền tảng khoa học máy tính. Với tôi, văn học chủ yếu có hai ý nghĩa.
Thứ nhất, là ghi lại sự tương tác giữa bạn và thế giới. Tại sao con người cần ghi chép? Tại sao cần viết? Ban đầu là hy vọng nhiều sự thật có thể được hậu thế nhìn thấy. Một người sống ở đâu, trải qua những gì, cách họ hiểu về thời đại đó, đều có thể được lưu lại qua văn bản.
Thứ hai, là ghi lại trí tưởng tượng trong tâm trí bạn. Khi con người nhìn thấy nhiều hơn, trải nghiệm nhiều hơn, và tương tác nhiều hơn với thế giới, trí tưởng tượng cũng sẽ được mở ra. Tại sao lại có khoa học viễn tưởng, huyền ảo, tại sao lại có "Trăm Năm Cô Đơn"? Chính vì một ý tưởng nảy sinh trong tâm trí của một ai đó, rồi được ghi lại, và cuối cùng trở thành một thế giới không tồn tại trong thực tại, nhưng lại có thể được nhiều người bước vào.
Tôi nghĩ bản chất của văn học, vẫn là để con người thể hiện thế giới nội tâm của mình.
Mỗi người đều đang nghĩ về một điều gì đó, chỉ là họ không nhất thiết muốn nói ra, cũng không nhất thiết muốn đăng lên Weibo hoặc các mạng xã hội công khai khác. Nhưng đôi khi, họ vẫn muốn ghi lại suy nghĩ của mình tại khoảnh khắc đó, và vì vậy họ sẽ viết một bài ghi chú.
Văn học không mang tính bắt buộc, không phải cứ viết ra là phải cho người khác xem.
Bạn giữ suy nghĩ của khoảnh khắc này cho riêng mình, tôi nghĩ nó cũng có thể là văn học. Điều quan trọng nhất là, bạn đã ghi lại những gì trong tâm trí mình.
Động Sát Beating: Nghe nói các bạn còn muốn đưa Creader vào môi trường giáo dục, điều này được cân nhắc như thế nào?
Tim: Chúng tôi đang liên hệ với một số tổ chức ở Singapore và Việt Nam, xem sản phẩm này có thể được sử dụng trong giáo dục như thế nào.
Thế hệ chúng tôi khi còn nhỏ không có AI. Vì không có AI, khi gặp vấn đề phải tự học, tự tìm cách giải quyết. Quá trình này để lại một lớp nền cho tư duy, bạn biết mình phải suy nghĩ, phải chuyển hóa, biến những gì nhìn thấy thành kiến thức của mình. Nhưng với những đứa trẻ sinh sau năm 2005, 2010, AI có thể đồng hành cùng chúng trong một thời gian dài. Vào thời điểm chúng cần học hỏi nhất, cần xây dựng khả năng tự học nhất, đã có sẵn một công cụ luôn sẵn sàng đưa ra câu trả lời.
Trong năm đến mười năm tới, có thể sẽ xuất hiện một thói quen, khi tôi thấy một thứ gì đó lạ, phản ứng đầu tiên cũng là hỏi AI.
Vấn đề là, bộ não con người có một khả năng rất quan trọng, chúng ta có thể kết nối những gì nhìn thấy trong cuộc sống, học được trên lớp, và những thứ vốn không liên quan với nhau, cuối cùng hình thành sự hiểu biết của riêng mình. Mô hình thì giỏi hơn trong việc đưa ra câu trả lời dựa trên sự liên quan. Nếu một người trong thời gian dài chỉ tiếp nhận những nội dung liên quan đã được sắp xếp sẵn, thì tư duy của họ cũng có thể ngày càng phụ thuộc vào những lối mòn có sẵn.
Vì vậy, trong môi trường giáo dục, chúng tôi ngược lại không muốn cung cấp tính năng tạo sinh ngay từ đầu. Học sinh phải tự viết dàn ý trước, từ dàn ý suy nghĩ xem sẽ viết gì, sau đó mới hoàn thành phần nội dung chính. Còn giáo viên thì có thể thấy học sinh sửa đổi như thế nào, tương tác với hệ thống ra sao, và một ý tưởng dần dần được hình thành như thế nào.
Trước tiên, hãy làm tốt phần chữ viết
Trong tháng tới, Tim dự định sẽ hợp tác sâu hơn với một đơn vị xuất bản nghệ thuật tại Việt Nam.
Đây cũng là lần đầu tiên sản phẩm phải đối mặt cụ thể với sự khác biệt khu vực. Một bộ công cụ viết lách bước vào một quốc gia khác, thay đổi không chỉ là ngôn ngữ giao diện.
Động Sát Beating: Kế hoạch phát triển tiếp theo của Creader là gì?
Tim: Sắp tới có thể chúng tôi sẽ hợp tác với một tổ chức chuyên giúp các nghệ sĩ Việt Nam vươn ra thị trường quốc tế. Họ mỗi năm xuất bản một tạp chí, phát hành ở nhiều nơi trên thế giới, giới thiệu các nghệ sĩ Việt Nam mà họ đang hợp tác. Chúng tôi muốn xem liệu Creader có thể đi vào quy trình sáng tác, biên tập và xuất bản thực tế của họ hay không. Đối với chúng tôi, đó cũng là một quá trình học hỏi, vì vòng phản hồi từ các tác giả và tổ chức chuyên nghiệp thường khá dài. Họ thường đang viết một cuốn sách, sẽ không dùng hôm nay rồi ngày mai đưa ra kết luận ngay.
Đây là một sản phẩm nhỏ nhưng tinh tế, nhiều thứ vẫn phải được đặt vào bối cảnh sử dụng thực tế thì mới biết được liệu nó có thực sự hữu ích hay không.
Động Sát Beating: Khi các tác giả từ các quốc gia khác nhau sử dụng cùng một bộ sản phẩm, liệu có gặp phải tình trạng "không hợp thủy thổ" không?
Tim: Có. Ngôn ngữ chính là một khác biệt rất lớn.
Ví dụ như tiếng Anh Anh và tiếng Anh Mỹ, là hai hệ thống thói quen ngôn ngữ rất khác nhau. Sự khác biệt bề mặt nhất là cách viết và từ vựng, như colour và color, flat và apartment, lift và elevator, sâu hơn nữa, còn có sự khác biệt về tiếng lóng, cách giao tiếp và nhịp điệu viết lách.
Chúng tôi từng tiếp xúc với một tác giả người Anh, nhưng anh ấy viết về câu chuyện diễn ra ở Mỹ. Khi viết, anh ấy phải liên tục tra từ điển, tra cứu tài liệu để xác nhận xem một nhân vật người Mỹ có nói như vậy hay không. Vì nền tảng giáo dục của con người sẽ ảnh hưởng vào cách viết. Bạn được đào tạo theo hệ tiếng Anh Anh, nhiều từ sẽ theo bản năng được viết theo cách diễn đạt của Anh. Ngay cả tác giả chuyên nghiệp cũng không phải viết xong là xong, họ phải liên tục nghiên cứu, kiểm tra và thay thế.
Hiện tại chúng tôi chủ yếu hỗ trợ tiếng Anh Anh, tiếng Anh Mỹ và tiếng Trung. Sau này cũng sẽ khám phá thị trường tiếng Nhật, tiếng Hàn và tiếng Pháp. Châu Âu có bầu không khí viết lách rất đậm đà, còn Mỹ có nhiều tác giả tự xuất bản, cách viết và xuất bản của mỗi thị trường đều khác nhau.
Động Sát Beating: Sau khi AI xuất hiện, nội dung trong tương lai có còn là một cuốn sách, một bài viết nữa không? Liệu nó có trở thành thứ có thể tương tác với độc giả không?
Tim：Chúng tôi cũng đang nghĩ về tiểu thuyết tương tác, xây dựng thế giới quan và kể chuyện đa tuyến. Nhưng sau khi thảo luận đến cuối cùng, tôi vẫn cảm thấy rằng không gian tưởng tượng mà chữ viết mang lại vượt xa video và hình ảnh. Một khi bạn nhìn thấy một hình ảnh, trong đầu sẽ hình thành một hình tượng tương đối cố định, rất khó để hoàn toàn thoát khỏi nó.
Nhưng khi đọc chữ viết, mỗi người đều có thể tưởng tượng lại. Tại sao một tác phẩm lại có nhiều fanfic và fanart đến vậy? Chính vì mọi người cùng xuất phát từ một đoạn văn, nhưng cuối cùng những gì họ nhìn thấy lại không giống nhau.
Tương lai tất nhiên có thể có tiểu thuyết tương tác, cho phép độc giả bước vào các mạch truyện khác nhau, cũng có thể để một thế giới mọc ra nhiều câu chuyện. Nhưng trước hết vẫn phải làm tốt phần chữ viết.
Động Sát Beating: Nhà đầu tư có nghĩ rằng đây không phải là một mô hình kinh doanh đủ lớn không?
Tim：Có. Khi trò chuyện với một số nhà đầu tư, họ có thể so sánh nó với các hướng như Agent, lớp bộ nhớ AI, và cho rằng công cụ viết không phải là một mô hình kinh doanh đặc biệt lớn. Tất nhiên nó cũng có thể gắn vào "lớp bộ nhớ", nói rằng chúng tôi đang giúp AI lưu giữ ký ức của một thế giới. Nói như vậy cũng được, nhưng tôi cảm thấy không cần thiết.
Tôi làm sản phẩm này để giúp con người viết ra một câu chuyện hay. Nếu nó có thể giúp tôi kể một câu chuyện hay phục vụ cho việc gọi vốn, thì tất nhiên đó cũng là một sự chứng minh. Nhưng có thực sự cần phải nói nó lớn đến vậy không? Tôi nghĩ không nhất thiết.
Nó có thể không phải là một mô hình kinh doanh kiếm được nhiều tiền, nhưng có thể là một sản phẩm có thể duy trì lâu dài. Những nhà đầu tư có hứng thú và thực sự hiểu vấn đề này có thể trò chuyện. Nhưng tôi hy vọng trước hết làm tốt những gì mình yêu thích.
Mục tiêu năm nay cũng rất đơn giản, có một trăm tác giả thực sự sử dụng Creader, trong đó mười người hoàn thành và xuất bản sách của mình qua nó. Làm được điều đó, tôi nghĩ KPI năm nay đã đạt.
Tôi tin rằng khi nội dung do AI tạo ra ngày càng nhiều, mọi người cũng sẽ tìm lại một nơi tương đối sạch sẽ.
Khoảng thời gian bị tiết kiệm
Trong "Thời gian và ý chí tự do", Bergson phân biệt hai loại thời gian. Một loại là thời gian có thể bị cắt nhỏ và đo lường. Nó thuộc về đồng hồ, lịch và kế hoạch sản xuất: từng phút một trôi qua, mỗi đơn vị trông giống hệt nhau.
Loại thời gian còn lại diễn ra bên trong ý thức con người. Quá khứ không thực sự biến mất, mà liên tục đi vào hiện tại. Một sự do dự có thể mang theo ký ức của mười năm trước, và những dòng chữ viết ra cũng mang theo hơi ấm còn sót lại từ cuộc cãi vã ngày hôm qua.
Bergson gọi đó là "thời gian kéo dài" (durée). Và việc viết lách diễn ra trong khoảng thời gian như vậy.
Một tác giả dừng lại giữa hai từ để cân nhắc, xóa đi một đoạn vừa viết xong, rồi ngày hôm sau lại tìm về nó. Họ có thể do dự vì một nhân vật mãi không chịu đưa ra quyết định, cũng có thể rời khỏi bàn viết giữa chừng. Trong khoảng thời gian không tạo ra sản phẩm thực tế đó, vẫn có điều gì đó đang thay đổi, chỉ là chưa trở thành câu chữ.
Sáng tác không phải là quy đổi thời gian thành số chữ. Thời gian chính là chất liệu của sáng tác.
Một mô hình lớn có thể tạo ra một nghìn chữ chỉ trong vài giây. Nó nhanh chóng huy động những khuôn mẫu đã tồn tại trong ngôn ngữ, dự đoán cách diễn đạt có khả năng xuất hiện tiếp theo dựa trên ngữ cảnh. Nó có thể tạm dừng, nhưng đó là sự chờ đợi mang tính tính toán, không phải một con người đang tự hiểu lại chính mình trong sự do dự.
Borges nén khoảng thời gian khổng lồ vào một độ dài rất ngắn, còn Proust thì để một khoảnh khắc kéo dài mãi vào bên trong ký ức. Những ngôn ngữ khác nhau không chỉ là một tập hợp lựa chọn phong cách, mà còn ghi lại cách một con người trải nghiệm thế giới, cách họ chịu đựng sự ngừng nghỉ, và cách họ sống với thời gian của chính mình.
Những khiếm khuyết trong văn chương cũng thuộc về khoảng thời gian này.
Một bước ngoặt chưa được siết chặt hoàn toàn, một sự lặp lại quá cố chấp, một nhận định mà nhiều năm sau tác giả có thể không còn đồng tình — tất cả đều cho thấy người viết ra nó từng đứng ở một vị trí cụ thể nào đó. Lúc đó họ chỉ biết đến vậy, và cũng chỉ có thể đi đến đó.
Sự không hoàn hảo đôi khi không phải là thiếu sót về kỹ thuật, mà là bằng chứng cho thấy văn bản vẫn gắn liền với một con người hữu hạn.
Creader nằm trong chính mâu thuẫn này, và cố gắng đưa ra câu trả lời của mình.
Tim ví Creader như một mảnh đất. Điều mà công cụ có thể làm không phải là mọc sẵn một khu rừng, mà là giữ lại lớp đất, chỉnh lý ranh giới, để một thế giới chưa thành hình có nơi tiếp tục sinh sôi.
Đất đai khác với dây chuyền sản xuất. Dây chuyền đòi hỏi sự ổn định, chính xác và giao hàng đúng hạn; còn đất đai cho phép chờ đợi. Hạt giống có thể mãi không nảy mầm, cành lá có thể mọc sai hướng, cỏ dại um tùm cũng có thể tạo nên một thế giới mới.
Hiểu sáng tác như một mảnh đất, nghĩa là công cụ không cung cấp một cách để đến đích nhanh hơn, mà là một không gian chứa đựng những điều còn dang dở.
Trong một thời đại mà kết luận trở nên quá dễ dàng, chúng ta cũng có thể chọn tạm thời không viết trọn câu chuyện.
Liên kết bài viết gốc
Chào mừng bạn tham gia cộng đồng chính thức của BlockBeats:
Nhóm Telegram đăng ký: https://t.me/theblockbeats
Nhóm Telegram thảo luận: https://t.me/BlockBeats_App
Tài khoản Twitter chính thức: https://twitter.com/BlockBeatsAsia
